拉尔夫·爱默生撰写《书之赞》一文，发出了异于思想家而近于登徒子的感叹：“个人的图书室就像少女的闺房一样神圣而神秘！”他的表述相当别致，认同者绝对会竖大拇指。有趣的是，路易斯·博尔赫斯堪称“书翼天使”，他还能拿出更为特别的表述来完成接龙，他说：“我经常把天堂想象成一座图书馆。”那该是一座无比广阔的图书馆，伊甸园中每周一次的野餐会将变成读书会，还好不好玩呢？

　　在书店里，人性比薄胎瓷器还要脆，比夏日草尖上的晨露还要弱，有的人能够抵挡住美女的五轮秋波，却抵挡不住好书的半秒诱惑。于是乎，无论谁为人性的脆弱买单，都是无可厚非的。李清照甘愿终老于书乡，她作《金石录后序》，对读书有“意会心谋，目往神授，乐在声色狗马之上”的极赞，千古同好者谓为知言。

　　几年前，有位文友造访寒舍，检阅完书房中满架笔挺的世界名著“网格本”之后，分外眼红，他用羡慕嫉妒恨的语气问道：“你花费了多少心思把它们全都弄到手了？”这话听上去有些刺耳，那个“弄”字不怀好意啊！

　　在我的书房中，书籍之外，有几件宝贝值得一提。先说三幅书法作品。第一幅是书法家李伏波先生的行书“壮士横刀看草檄，美人挟瑟请题诗”，惠赠于丙子年（1996年），李老时年82岁。刚则横刀草檄，柔则挟诗题诗，难得！难得！第二幅是中央工艺美术学院老院长张仃先生的篆书“浩然之气”，惠赠于癸未年（2003年），张老时年87岁。以孟子所善养之浩气充满书斋，虚室生白，浊气、俗气鲜有可乘之隙矣。两位老先生均已谢世数年，字在精神在。第三幅是诗人、佛门居士李青松的大字狂草“道”，惠赠于壬午年（2002年），乃其壮年妙作。墨渖惊溅，笔势夭矫。

　　再说两幅绘画作品。第一幅是作家任光椿先生的《一苇渡江图》。任先生既是文学名家，其代表作是长篇历史小说三部曲《戊戌喋血记》《辛亥风云录》和《五四洪波曲》。任先生是美术科班出身，文艺一肩挑。《一苇渡江图》　的题跋篇幅较长：“达摩东来入金陵，踏遍江南无传人。一苇渡江中州去，点亮禅那一脉灯……丁丑初夏光椿作于双八百诗文书画室兰窗之下。”算起来，丁丑初夏是在1997年初夏，迄今整整20年。任光椿先生于2005年仲夏病逝，但他的精气神仍凝聚在作品之中，无丝毫磨蚀衰减。此画常照眼，书斋若禅房，在家即出家。

　　第二幅是台湾画师阿辉的人物漫画。说来有趣，1999年9月27日，湖南卫视《新青年》制作了一期关于文学和书籍的谈话节目，嘉宾有作家、画家和读者，共6位。做完节目后，大家请阿辉即兴创作，给每人画一幅漫画，阿辉欣然首肯，驰笔如飞，顷刻完工。单有漫画，意犹未尽，大家又争先恐后地题词，十有八九都是打趣。我的这幅头像，被夸张成赳赳武夫，如同梁山泊第三十一条好汉“活阎罗”阮小七。作家祝勇题词调侃道：“我绝对不用它征婚！”

　　在我的书房中，有一块瓷板画，宽60公分，高110公分，画中有荷叶、芙蕖、莲蓬、白鹭和一位半褪紫罗裙的女神。工笔画极其精致，秀发纤毫不紊，肤质鲜润光洁，神情楚楚动人。有人沽以善价，诱我割爱，无奈我心匪石，不可转也。物之大美者，怡情养性，固然绝妙无伦，一旦视为商品，即落下乘。

　　书房是我的精神王国，几件宝贝为之增辉。在此道场中，我与滚滚红尘始终保持着恰当而又安全的距离，既不至于离尘绝俗，又不至于被它裹挟而去。“一日不读书，则俗骨增生。”此言可味，此言可畏。