昨天，第五届北京国际电影节电影市场协办的首届“中国电影编剧研讨会”召开。《泰囧》编剧束焕、《亲爱的》编剧张冀、《绣春刀》编剧陈舒、《心花路放》编剧董润年等出席，就当下电影编剧行业的热门话题展开讨论。对于IP（知识产权）走红，众编剧认为勿盲目跟风，一些网络小说本子很烂，但却卖出很高价格，投资方看重的只是这些IP拥有一批粉丝，却忽略了本子的硬伤。　

　　行业现状

　　不是人人都重视“故事”

　　有人说中国编剧行业面临着“无法讲出好故事”的尴尬现状，在《泰囧》编剧束焕看来，电影行业对故事还处于不重视的阶段，对故事的轻视是整体的状况，“虽然每个公司都说我们需要好故事，其实不是这么想的。”曾有一个大公司老板跟束焕说，编剧最不重要，“我参加影视公司讨论会谈项目，大家谈鞋子、饮料植入都很热情，谈剧本时只剩下一个人。很少有人问故事怎么样。”

　　束焕印象最深是去年到洛杉矶的梦工厂，“他们在做一个上海题材的动画片叫《十二生肖》，所有的主创就一个中国人。那个故事发生在上海，讲述十二生肖的排次，按照咱们的操作模式马上就可以拍，但他们现在还在纠结，他们对故事的专注和重视，甚至到了让我觉得有点没有必要的地步。”

　　《亲爱的》编剧张冀则持不同看法，他表示接触的几部戏导演、投资方还是很重视故事的，在中国，编剧确实没有导演、演员这么受重视，但编剧也需要自省，“如果我们拿出来的故事远没达到电影工业的要求，那是一定有问题的；这个尊严别人不可能给，只有自己争取。”

　　张冀称，碰到不尊重剧本的投资方导演，他坚决不合作，“如果不尊重编剧，项目本身一定会是大灾难”。

　　编剧地位待遇有所提高

　　《绣春刀》编剧陈舒认为，其实中国编剧近几年待遇越来越好，一定程度上越来越被尊重，“如果有一个项目找我师妹师弟，打一个电话，他们90%都在戏上。我身边抱怨的拖款、坑蒙拐骗的编剧也在减少。”

　　《画皮2》编剧冉甲男则提到，现今投资方开始带一个剧本顾问和编剧谈项目，以此来判断编剧是否对故事创意、市场想法合拍，“这是特别好的事，编剧从单打独斗进入到作坊制。”

　　“中国电影整体还是导演艺术，既不是编剧的东西，也不是制片公司产物。一个影片如果跟有话语权的导演合作，项目相对顺利很多，如果制片公司找我，中间会经历很多波折，如果找到更大牌导演，便会以导演为中心，因为他们是更能使项目走向荧幕的人。”《心花路放》编剧董润年说。一旁束焕接话，“找名演员也可以，比如跟徐峥、黄渤合作（上映成功）的把握更大，最怕跟半懂不懂的老板合作。”