言以赋文 舞以为用

　　舞剧说故事，无外乎三种：以舞蹈的方式叙述已知的故事，以舞蹈的方式借已知的故事说事，以舞蹈的方式讲述以无为有、未知的故事。《泥人的事》讲述了一个耐人寻味、九曲回肠的民间往事。虽是虚构，却因其浓郁而有特色的天津地方韵味、煞有其事的情节设计、跌宕起伏的戏剧冲突、合情入理的情感发展让许多现场的观众饶有兴味地揣摩着：这是真事吗？之所以信以为真，是因为故事是以天津的泥人艺术为创作基因，讲述了清末民初时期小五夫妻俩与泥塑传人齐氏、买办家族丁氏之间颇具传奇色彩而又爱恨交织、扣人心弦的一曲悲歌。

　　舞剧首先是剧，并且是以舞蹈为载体推进情节发展、铺排矛盾冲突、刻画人物形象。可舞性、强烈的矛盾冲突、个性鲜明的人物形象、情感发展线索都不可或缺。并且可以在“剧”的良好基础上一展用“舞”之地。故事之于舞蹈要言以赋文，舞以为用。《泥人的事》最初给我的印象就是故事与舞蹈交相辉映，宛若天成，丝毫不见拼贴扭合的强制感。舞剧开场的叙事并不张扬，就是在抑扬顿挫的语调中娓娓道来，恰是这样掩藏了锋芒的吐露，让随后迸发的每一次颤抖愈发触动情肠。小五推着初孕的媳妇（哑女秀儿）走在兵荒马乱的人群中，一段细腻精致、触手生温的双人舞轻轻诉说着两人彼此疼惜、缱绻眷恋的情愫。谁知人群冲散了相依相偎的两人，小五被打伤，秀儿被掳走。简单清晰的一段叙说，让男女主人公的意外离散悬念暗生，实则不着痕迹地铺排着舞剧结构的三大主线：丁氏家族的兴衰荣辱，泥人艺术传人的传奇人生，以及贯穿始终的小五夫妻俩的情感线索。这样两明一暗的三线铺排、交叉共进的宏观结构，聚散未了、悲欢难料的情感纠葛，无疑能够在观众强烈的整体期待中营造出巨大的戏剧张力。

　　节奏感的把控是《泥人的事》叙事与舞蹈结合的又一亮点。由于是陌生的故事，情节本身的戏剧感很强，全剧又有许多强烈迸发的焦点，舞剧兼有叙事与宣泄情感的双重重任，因此如何用舞蹈的方式精彩绝伦地讲述故事，这是很需要花些心思的。全剧舞蹈段落的铺排张弛有度、收放自如，不仅与叙事的节奏环环相扣，更是融汇其中使之急徐相间，更在许多不可言传的精妙之处挥毫泼墨、重笔浓彩。难能可贵的是，舞剧中枢纽情节的推进都在不同形式的舞蹈中找到支点，错落有致的舞蹈段落设计与水到渠成的故事推衍同轨合辙。和谐均衡的双人舞、矛盾冲突的三人舞、合力发散的群舞，无一不是舞从戏出、戏随舞动。