原题：影视能否回到文学故乡

　　“不管影视走得多远，都要回到文学故乡。”日前，中国作家协会影视文学委员会在京召开2014影视文学座谈会，《当代电视》杂志主编张德祥在发言时如是说。

　　但是，导演、演员与编剧之间发生理念上的冲突已经不是新闻。“一位表演艺术家和一位剧作家就演员改动剧本台词一事，发表了不同的意见。表演艺术家说：演员是在演戏，不是念剧本，可以根据表演的需要改动台词。剧作家说：剧本是一剧之本，体现了作者的艺术追求；如果演员随意改动台词，就可能违背创作的原意。”这是2014年安徽省高考作文素材，涉及“剧本谁说了算”的热点话题。再说了，文学“故乡”似乎已经习惯将影视这个“游子”拒之门外，主流的文学奖项很少将剧本纳入视野，登载剧本的文学期刊凤毛麟角。

　　影视与文学之间到底是怎样的一种关系？两者如何实现友好相处、良性互动？与会者发表了各自的看法。

　　影视剧就是用影视的方式写一部文学作品

　　“谈影视文学，主要是谈影视与文学的关系，或者是改编与被改编的关系。”中国作协副主席李敬泽说，剧本应该是电影生产的一个根本性环节，但有时看场电影不免愕然：怎么这样的本子也拿出来拍，而且还花费千万元的资金？

　　面对强悍的电影工业，作家何为？剧作家程蔚东介绍说，西方国家曾经有过一股“作家电影”的浪潮。这些电影大多专注于记录或表现一个事件、一些人物，且多有自传色彩，制作上则往往集编剧、导演、音乐，甚至制片于一身，更多地表现出个人的创作风格特征。他认为，导演拍影视作品，从某种意义上说就是用影视的方式写一部文学作品，通过影视手段来表现审美理想。

　　中影集团原董事长韩三平曾经在接受媒体采访时提出要拍摄一批中国式“作家电影”。在他看来，这些电影应该由生活阅历丰富、对社会具有深邃洞察力和卓越表现力的作家，也包括部分导演来执导，他们在现实生活中可以捕捉到大众广泛关注的生活热点、社会话题，并用质朴的电影手法加以表现。

　　就电视剧而言，剧本应该处于怎样的一个位置？《文艺报》原总编辑范咏戈给出的思考是电视剧应该以故事为本。他认为，一部电视剧要成为精品，有几个绕不过去的坎儿，除了思想为尊、愉悦为旨、技术为上之外，就是故事为本。

　　“电视剧好看不好看，关键看是否有不落俗套、具有足够叙事张力的故事。一部电视剧没有好故事，无论怎么‘打造’，也不会吸引人。”范咏戈说。