● 卞芸璐

　　随着移动互联网近几年的迅速崛起以及与PC互联网的无缝融合，在当下的传媒领域中，以互联网为主体的新媒体成了当之无愧的领导者。“媒介即讯息”，从纸媒到电子媒介再到新媒体，主导媒体的交替更迭不仅仅意味着市场份额的交接转手，还意味着传播运作法则和逻辑的整体改变。对于电视剧创作者而言，必须遵循互联网的内在逻辑和运作法则，就剧作的形式、内容进行结构化调整，如此才能利用互联网所带来的种种机会和资源，在新的主导媒体中重获生命力。

　　2013年，由万合天宜和优酷联合出品的网络喜剧《万万没想到》在低成本、无明星的制作条件下出人意料地获得了成功。区别于同期其他网络喜剧，《万万没想到》无论在结构样式还是致笑手段上都体现出区别于电视喜剧的新特征，它的成功为我们考察电视喜剧的网络转型提供了样本。

　　网络喜剧的接收终端与接收环境不同于电视喜剧。当下，网络喜剧的接收终端有两种主要的发展趋势：一是以手机、平板电脑为代表的“前倾型”终端；另一种则是以智能电视为代表的“后仰型”终端。目前，在智能电视发展的起步阶段，“前倾型”终端成为网络喜剧的主要接收方式，其媒体特性对当下网络喜剧的节目样态形成起了决定性作用。

　　碎片化传播、移动接收的终端媒体特性决定了网络喜剧短时长的样式特征

　　相对于PC互联网而言，“前倾型”终端所依托的移动互联网在更大程度上打破了空间限制。它挤进了个体几乎所有的闲置时间，这其中大部分是PC互联网因条件受限而未占用的碎片时间。为适应碎片化的接收时间和移动的接收环境，大部分网络喜剧的时长都远短于电视喜剧。如国产网络喜剧《废柴兄弟》每集的长度为20分钟，远低于我国电视情景喜剧每集的时长。美国热门网络喜剧《儿童医院》每集的时长仅为5分钟。更有甚者，由法国Canal+公司推出的《总而言之》，每集时长仅为1分钟。《万万没想到》在剧集结构和视听语言上对《总而言之》有借鉴，每集时长6分钟，包含一个或两个完整的喜剧情节。在点播平台上，仅6分钟的短片依然在时间线上加入情节点，分割成更小的段落，以满足观众碎片化的接收需求。

　　相对于依靠完整、连续情节吸引观众的剧情剧，喜剧的美学特性更要求其叙事上的简练。苏联艺术理论家普罗普在关于滑稽与笑的研究中这样总结：“由于突然发现透过表面的、物理性的外壳而突然暴露出来的隐蔽缺点，致使我们意识中一个人的正面因素黯然失色时，我们就会笑。”①他在这里两次强调“突然”，意在指出笑具有爆发性、短暂性和出乎意料性。笑的这些特征天然决定了喜剧短小精悍的特质，即使在长篇的喜剧叙事中，其喜剧情节也是紧凑简短的。因此，网络喜剧短时长的样式特点，一方面是适应互联网，尤其是移动互联网媒体特性的结果；另一方面也充分体现了喜剧紧凑精悍的美学要求。