1、马里奥·贝内德蒂《阿内西阿美女皇后》

　　简单地说，这是一个关于失忆者的故事。它之所以值得我们谈论，或许是因为在时髦的失忆主题的文本大军里，它显得短小，又非常有趣。

　　小说开门见山，“姑娘睁开眼睛，顿时惶恐不安——”平白无故的，一个姑娘便失忆了。对于老练的阅读者来说，这样的一记惊堂木，也吓不了人，所以其效果有待观察。姑娘怎么啦？不知道。也许作者会说，也许根本就不说。

　　贝内德蒂在这里采取了不说的策略。

　　选择说什么，是所有小说作者必修的功课，选择不说什么，则往往是短篇小说作者的智慧，从某种意义上说，是后者决定了短篇小说的本质特征。在《阿内西阿美女皇后》中，惊堂木只是一记脆响，作者不愿交代任何姑娘失忆的原因，甚至没有任何暗示，这当然是合法的，利用的是短篇小说特有的豁免权——一个人物，无论是不是核心人物，往往可以没有什么履历，只描摹一个现状。一个核心事件，无论在小说中有多么重要，往往不提前因后果，只择取一个片段，这个片段足够可以形成短篇小说的叙事空间。我们不可以说短篇小说是从长篇小说的大面包上切下来的面包片，但短篇小说确实是要切削的，舍弃的，还要烘焙，放在粮食系统里考量，真的像一片很薄很脆的面包片。在《阿内西阿美女皇后》中，切削与舍弃都是最大化的，只由一个信息（失忆）、一个人物（姑娘）、一个地点（广场）构成叙事坐标，这样迷你的一块面包片，是否足够散发引起我们食欲的香味，烘焙当然很重要。

　　我们不得不暂时放下条件反射下的追问，只关注那个坐在广场长凳上的姑娘的遭遇。当然，一定是即时性的遭遇——这也往往反映短篇小说作者烘焙的手艺。我们的目光投向一个乌拉圭的不知名的广场，一个不记得自己名字的姑娘，当她的周围有人走过，我们就特别焦虑，是什么样的人会停下来与她说话，那个人会与失忆的姑娘发生什么样的交集？我们的焦虑，其实就是某种香味引发的窥视欲、食欲和好奇心。

　　失忆？失忆。一个现代文学常见的精神母题，直指或暗指文明社会人们通常都有的身份焦虑。我是谁？当我不记得我是谁了，所谓的身份当然也彻底丢失了，当人们谈论身份焦虑，有一半是在谈论身份丢失的焦虑。这一套路塞入短篇小说，说起来很深奥，其实也是老生常谈。但这个故事比我们预期的要有趣多了，作者是短篇高手，其实无意在这个身份焦虑上纠缠，我个人觉得，他的创作企图还是利用读者“怎么了”的心理，与其周旋，将“怎么了”的问题有效地发酵、膨胀、发展成更为宽广的人类境遇问题。

　　有趣就在于此。作者把失忆的主人公设置为一个如花似玉的姑娘，而不是一个老人，这首先提供了某种莫名其妙的暧昧、古怪与惊险感。为什么是如此年轻的一个姑娘失去记忆？为什么让她坐在广场这么一个公共空间里？姑娘为什么如此享受自己的失忆症状，而且怕被别人认出来？这些疑问提供了读者充分的想象空间，她是谁？在她身上到底发生了什么故事？但你正要展开“补白”想象的时候，这种想象又被打断了，因为那个名叫罗尔丹的中年男人来了。然后你很快意识到，“我是谁”的问题，远远不如“他是谁”的问题来得重要，失忆的女孩是谁，远远不如这个罗尔丹是谁来得重要！

　　有趣就在于此。罗尔丹是谁？我们大家都希望他是一个解救者，就算不是神父，至少是个好人，很可惜，姑娘到了罗尔丹的家里，我们善良的幻想就破灭了。这个罗尔丹即使不是一个中年猥琐男，也是一个危险的侵犯者，与失忆的女孩姓名不详不同，仔细分析这个罗尔丹，他有着一系列的身份以及名字。侵犯者？掠夺者？甚至干脆就是一个强奸未遂者？他让人想到包围失忆女孩的这个世界，人欲横流，处处充满伪装，引诱，色欲，危险，暴力。

　　有趣就在于此。罗尔丹的出现，让我们明白了姑娘失忆的第一重意义：一个失忆的美女为什么不知道自己的名字？因为她在等待别人命名。她的名字，本应是由别人赐予的？罗尔丹们知道她的名字，阿内西阿美女皇后，这命名并不那么贴切，其实，她的名字叫青春，叫美貌，甚至就叫迷途羔羊，当她坐在街心花园，就像是一面镜子放在那里，照射那些有名字的人们，以及他们浑浊的内心。第二重意义似乎是：罗尔丹还会回来，而失忆的姑娘将永远恢复不了记忆，她永远信任一切。因为信任一切，她永远生活在危险之中。

　　当然，说到永恒性的险境，这已经不仅是一个失忆者的境遇了。

　　另外，这篇小说的结构也确实有趣。小说中罗尔丹两次出场，是明显的两段重复叙述，你不认真读，会以为是印刷错误。这当然是作者有意设计的，也是精密的匠心。一种钟表一样的环形结构，叙事的指针走了一圈，看似时间在重复，人物在重复，场景在重复，实际上失忆的故事进入了一轮新的循环。那个名叫罗尔丹的男人又来了，罗尔丹无法摆脱，失忆的姑娘摆脱了一次危险，但第二次会是什么样的遭遇？谁也不知道。

　　“到底怎么了？”

　　“谁也不知道！”

　　这通常是短篇小说的读者与作者之间最经典的问答游戏，当然，也是最有趣的游戏。