近年来，关于新世纪诗歌的评价呈两极分化的态势。有的人认为当今的诗歌处于最好的时期，也有人认为当今的诗歌失去读者、自说自话，甚至濒临死亡。实际上，新世纪诗歌更多的是活力、契机与问题、危机并存的。在这之中，它正处于一个走向自由、多元、繁荣的上升阶段，其基本面是向好的，其活力大于危机。

　　勃发的活力与创造性

　　从诗歌史的角度来看，新世纪诗歌进入了一个新的阶段，诗歌的生态系统已然进行了整体性的重组、重构，虽然称不上“日日新”，但的确出现了若干新的特质，爆发出了前所未有的活力与创造性。

　　网络快速发展所催生的自由、开放态势。对于新世纪诗歌而言，网络的出现和快速发展称得上是一个“大事件”。网络诗歌于上个世纪末在中国出现，但其真正进入“寻常百姓家”并发挥重要的影响是在21世纪之初。网络的出现使诗歌的写作、传播、发表、评价等均发生了极大的变化，对旧有的诗歌秩序形成了剧烈冲击，使得诗歌界的整体生态链条被重新组合、再造，堪称一种革命性的力量。作为“现代科技”与“民间力量”相结合的新生事物，网络诗歌迅速“崛起”，它有着更高的自由度，体现着强劲的创造性，经过短短几年的发展，网络已成为新世纪诗歌的“主战场”。网络时代的诗歌总体而言是更为自由自在了，虽然它也连带、附生出了一些堪称严重的问题，但其首要的意义无疑是积极和正面的。

　　多元化、多向度的诗歌格局。与网络所带来的自由、开放有关，新世纪诗歌初步实现或者说更为接近了“多元”。21世纪的诗歌真正来到了“王纲解纽”“天下大乱”的时代，是一个众声喧哗、多元化、去中心的时代。新世纪诗歌呈现出离心、弥散的态势，其体量增加，边界得到了相当程度的扩展，内部充满了差异性与复杂性，价值观念、审美取向、艺术技法等方面的探索在不同的向度上得到了展开。

　　本土性、现实性、中国性增强。新世纪以来，诗歌的本土性、中国性特征明显增强，它更接地气，更具及物性和有效性，而少有西方化写作。近年来引起持续关注的“底层写作”“打工诗歌”“工人诗歌”等便是这一时期诗歌本土性、现实性增强的一个表征，其所引起的关于诗歌写作伦理的讨论加深了人们对诗歌与现实等关系的理解。当然，这里面“中国性”因素的增强并不代表“世界性”因素减少，它们之间的关系是更为复杂、互相交糅的。

　　现代性价值理念的再度推进。在新世纪诗歌中，现代性价值理念再度受到了重视和呈现，诗歌的现代性程度再度显著提升，诗人群体体现出更为明显的现代意识，许多诗歌作品包含了对于社会的关切和对于人的关怀，有着明显的权利意识、责任意识、参与意识、自由意识等，体现着鲜明的现代性价值理念。究其原因，这与网络平台所带来的信息传递方式、参与可能和互动方式等均有关系，也与转型期中国的社会现实状况、公众文明素质和社会文明程度的提高等均有关系。对仍然处于现代化进程之中的中国来说，这无疑是正面、积极、意义重大的，这一态势在未来也必将获得更进一步的发展和推进。

　　诗歌技艺、风格层面的融汇与发散。在诗歌技艺、审美取向、艺术风格层面，新世纪诗歌可以说是兼收并蓄、无所不包，古今中外汇聚一堂，确乎达到了“百花齐放，百家争鸣”。有必要指出的一点是，如果说在新时期的初期对外来资源的学习、借鉴有不少是表面化的，那么在新世纪则更多是从自身独立的立场、判断、追求出发的，是更为成熟或者接近成熟的。从诗歌的先锋性角度来看，新世纪以来，集体性、大规模的先锋诗歌运动已经不复存在，但是诗歌的先锋性仍然存在，且更为内在、多元、强韧。

　　新诗人与优秀作品大量涌现。如果仅仅从数量的角度来看，新世纪诗歌毫无疑问是繁荣的，诗歌的产量较之此前有井喷式的增长，而且每年均保持在相当可观的高位，就作者的数量来说，不但此前的老作者仍然在进行着自己的创作与探索，而且源源不断地有新作者加入其中。从新世纪初至今的十数年时间内，许多诗人成长为优秀、成熟、重要的诗人，其数量较之新诗历史的任何一个时期恐怕都是更多的。从作品质量的角度来看，新世纪诗歌的整体水平更高，达到“基准线”的作品多，收获了诸多沉甸甸的果实，有许多重要的、卓越的作品面世。