在第十一届全国少数民族文学创作“骏马奖”的评选中，土家族作家李传锋的《白虎寨》、侗族作家袁仁琮的《破荒》和维吾尔族作家阿拉提·阿斯木的《时间悄悄的嘴脸》三部汉语长篇小说脱颖而出，获得长篇小说奖。耐人寻味的是，在三位获奖作家中，年轻者近花甲，而年老者却已八旬。他们生于不同的年代，来自不同的民族和地区，却打破时空隔阂，共同在这个节点上为中华民族文化风景增添了浓重的一笔。

　　毫无疑问，长篇小说几乎是所有文学类评奖中的一个重要看点。长篇小说创作，与别的样式相比，除了艺术水准上的要求，起决定作用的，常常不是作者燃烧的激情与旺盛的精力，而是扎实的生活底子与深刻的生命体验。而正是这种潜在的要求，也无形中成了一种“选择”，阅历较为丰富的作者，他们的创作更沉实、更深厚，呈现出来一种本朴的自然态、生命态，因而更具有艺术上的魅力，在一轮又一轮的淘汰中，被评委们披沙沥金挑了出来。

　　《时间悄悄的嘴脸》是本届长篇小说获奖作品的一个亮点。双语写作的维吾尔族作家阿拉提·阿斯木是三位获奖作者中最年轻的，却是第二次站到了这个奖项的领奖台上。30多年前，他以短篇小说《那醒来的和睡着的》获得此项荣誉。30多年后，短篇变长篇，作者无数次地思考的“时间”不仅赋予其长度，也赋予其厚度。作品大约23万字，情节线性推进，结构并不复杂。“玉王”艾沙麻利因生意之争，涉嫌故意杀人罪逃亡上海，做换脸手术和声带按摩后，改名换姓重返家乡。他的身体虽然是自由的，灵魂却被锁进了一个囚笼里。面对亲人、友人、情人、仇人，他永远是一个局外人、第三者，以往的世界向他裸露出真实的嘴脸。在对忠诚与背叛、宽恕与复仇有了重新认识后，他返回上海，恢复昔日面目，找回自己的生活，超越时间与金钱，成为真正的玉王。故事从种下祸根开始，以化解仇恨收尾。主人公从逃避到复仇，到顿悟，再到面对矛盾，历经情感的挣扎、心理的波澜、观念的改变，主客观世界的对应与往返，此一时，彼一时，结构了一个封闭式的情节，有因有果，结局圆满。故事是传统的，风口浪尖，悬念重重，扣人心弦，读起来一气呵成。尽管有一些细节显得略为牵强，还可以再推敲，但整个事件的发展走向站住了脚。取大势，对于长篇小说创作来说，应该是成功的第一步。

　　但《时间悄悄的嘴脸》的动人之处主要还是在于其语言风貌。汪曾祺先生曾经说过，“写小说就是写语言。”“写语言”不只是对语言文字进行精雕细琢，而应该包括对语言的创新发展。也许是作者以双语写作的缘故，《时间悄悄的嘴脸》有着独特的韵味。例如，小说中有这么一段：“在没有广告的那个遥远的时代，羊脂玉和羊脂玉们，在河床看不见的深处，甜睡在大地的梦幻里，衔接河床和人间的记忆。当广告背叛祖辈的时间，炫耀贩卖立场缺失的欲望的时候，羊脂玉们告别了大地深处的悠闲，在人间朦胧的河床里，漂泊在金山银海的怀抱里……上海的雨和上海的阳光，在正午的大街忽悠时间，在傍晚的街巷梧桐树下对峙沉闷的空气。在子夜的床席上记录软梦的时候，他们成了好朋友，用艾沙麻利的话来讲，利益可以让木锅变成永恒的金刚，又可以忽悠金刚变成花篮里绚烂的野蝴蝶……”维吾尔族人的表达，风趣而智慧，诗化的语言夹着丰富的意象。这样的句子在作品里随处可见。少数民族语言的叙事方式与汉语言的表达有机融合，使汉语言获得了一种光泽、一种活力，从而产生了一种新的风貌。