儿童文学的创作园地中，儿童小说和童话以丰茂的故事或想象而枝繁叶茂，儿童诗歌也以美妙的情韵花开朵朵，而以写真事、抒真情为旨归的儿童散文的枝头则相对清冷。近年以散文集《小小孩的春天》获得全国优秀儿童文学奖的作家孙卫卫以散文形式源源不断地记叙童年和成长，以极其本真的生命姿态召唤极其本色的书写。

　　童年在许多作家笔下，往往会因为隔着时空距离的回望而被有意无意地诗意化，孙卫卫的童年忆旧无意于描绘那种碧波荡漾的美丽，而是以他家乡土地坚实的气韵来讲述他童年的生活与梦想。率真是孙卫卫散文写作的突出姿态。率真是一个人最可信任的品格，也是散文最可亲近的品质，率真之人以率真之气写成率真之文，则率真之意势不可挡，阅读这种率真便成了一种涤荡和洗礼。《小小孩的春天》一书的开篇之作《小时候的喜欢》道出了小时候种种喜欢，结尾延展到长大后的人生告白：“我要像小时候那样，要真，不要假，不要装。”他的散文写作中避假求真的姿态源于他依然保持的皎洁童心，更在于他秉持的这一淳厚的人生信念。他的散文虽然多写童年稚事，但并不单调或单薄，而是相当丰富和饱满，因为内含着让人心动的“精神”和“情怀”。

　　散文的真诚书写不仅是还原生活本相，还包括直面自我内心。孙卫卫的童年记事不仅写欢乐，也写心酸，还写自责，由此获得了沉甸甸的重量。《炸油饼》一文，写物质贫困的年代，大家彼此偷偷地在晚上炸油饼，以免邻居突然上门，即便是作为好朋友的小孩子之间也没有把炸油饼的事说破。作者的笔下没有直陈对于这种自私做法的批判，而是表达了更复杂和更重要的东西，即包含了愧疚、理解和包容。作者用质朴之笔坦承儿时的种种“不堪”，深刻地剖视自己的心灵，敢于自省和修正，给貌似平淡的童年记事注入了刚性和力度。

　　孙卫卫散文的本色之真根植于其人生信念，亦得益于其艺术追求。相比其他文学体裁，散文最不需要矜持、不需要装腔作势。他虽钟情于写童年乡土，但是不重风景的细致描绘，也不重抒情气息和浪漫情调的渲染，其散文之笔避虚就实，更多是在本分地叙事，即重“情节”而轻“情绪”、重“写实”而轻“写意”，体现出毛茸茸的生活质感，具有很强的可读性。他的散文对叙事时间有自然而巧妙的处理：一种是由“小时候”过渡到“长大后”的时间维度上的诉说，在跟时间的对话中臻于主题的升华，好比是给童年的果实开了个小小的时间切口，让其汁液自然渗出；另一种叙事则始终驻足于童年时间的原点，不加蔓延，所有的汁液都原封不动地贮存在童年的果实里，给人带来更多的不尽之想。

　　节制的艺术呈现看似简单，但要做到“言近旨远”“羚羊挂角”并非易事，孙卫卫散文的节制体现为结构的简约、情思的内敛和语言的简洁，且互为表里和因果，形成其散文质朴恬淡的风格。康·巴乌斯托夫斯基在《散文的诗意》中认为：“最有分量最令人惊叹的散文是凝练的散文，它删掉了一切多余的东西，一切可以不说的东西，只保留非说不可的东西。”孙卫卫散文中情感能“行于所当行，止于不可不止”，在“说”与“不说”之间开合自如、纹理自然，多以留白构成余响。

　　散文是个人生命的习痕，散文最大的美在于真实和素朴，孙卫卫的散文写作姿态安静恬淡，一支笔游走得朴素自然，对文字爱惜有加，毫无矫揉造作之气，映现的是其清澈的内心以及纯粹的艺术造诣。《小小孩的春天》以“小小孩”的本色之心写出了对于快乐、温暖、自由、美好和踏实的生命“春天”的不懈追求，虽然写的是“小小孩”，却颇具“大手笔”之风。在孙卫卫的笔下，童年不是一口围栏的深井，而是一条河流，有着宽阔、深沉而坚实的河床，河水从童年的源头裹挟一路的风土缓缓而来，可以润泽成年人的心田，使其厚实和葱茏。这样的儿童散文不仅能使儿童阅读生发许多同感，而且也会使成人读者平添许多会心，这种经过淬炼的本色书写具有了超越年龄的“跨界”欣赏的魅力。

　　《小小孩的春天》，孙卫卫/著，长江少年儿童出版社2016年版