今年是原中央工艺美术学院（现清华大学美术学院）院长、杰出的革命文艺家、艺术教育家张仃百年诞辰。张仃是当代中国一位身体力行弘扬传播中华优秀传统文化的坚定继承者、一位红色革命文化的忠实建设者、一位社会主义先进文化的卓越实践者，是代表我们这个时代中华文化创造发展的先觉者、先行者、先倡者。有人曾说，放眼20世纪的中国，艺术界再也找不出一位像张仃这样百科全书式的“大美术家”：早年以悲郁沉雄的抗战漫画投身革命；新中国成立后参与国徽设计、第一套纪念邮票设计；设计中国第一部彩色宽银幕动画片《哪吒闹海》美术形象；20世纪七八十年代引人瞩目的首都机场、长城饭店等处的巨幅壁画；晚年意境苍茫的焦墨山水……近80载艺术生涯里，张仃先生跨越漫画、实用美术、艺术设计、展示设计、舞台美术、动画电影、装饰绘画、壁画、中国画、书法、艺术批评、美术教育等诸多门类，并在诸多领域均有卓越建树，几乎映照了中国近现代史的每一个重要时段和事件。这样一座宏伟的“艺术立交桥”究竟是如何形成的？

　　在张仃先生百年诞辰之际，中国美术馆和清华大学艺术博物馆等先后举办展览，纪念这位美术奇才。回想2005年张仃艺术回顾展在中国美术馆举办时，笔者有感于张仃在中国现代美术史上众多的建树，以“艺术立交桥”概括之：“张仃先生的一生，就是一部活生生的中国现代美术史。他身处20世纪中国文化的激流漩涡，与时俱进中，表现出罕见的艺术定力、丰沛的生命激情与超常的艺术能量，犹如三峡之水，在历史的崇山峻岭中迂回奔腾，百折不挠，不断形成新的河床。解读张仃丰富多彩的一生，一座四通八达的‘立体交叉桥’浮出地表：其右通往张光宇、叶浅予那样的自由艺术家，其左通往延安的红色艺术，前通向西方现代艺术，后遥接人类远古的艺术，底部通向中国民间艺术的沃野，顶层与黄宾虹那样的借古开今、承先启后的古典艺术大师相连，传统与现代、东方与西方、学院与民间、土与洋，在这里互相碰撞、对话、沟通。由于它的存在，20世纪的中国美术才得以血脉畅通。”

　　十多年来，这个印象式的命名，在笔者持之以恒、日积月累的研究中，得到了具体的印证。

　　根据笔者掌握的确凿资料，张仃与七位中外艺术大家（鲁迅、毕加索、张光宇、齐白石、黄宾虹、李可染、吴冠中）有重要的关联，其中每一个个案，都可以写出很有分量的论著。与此同时，张仃与其他重要的画家（如林风眠、赵无极、潘天寿、刘海粟、关良、朱屺瞻、陆俨少、廖冰兄、张正宇、叶浅予、丁聪、黄苗子、郁风、黄永玉、郑可、刘凌沧、卫天霖、张朋、李骆公、韩羽等）都有深入的交谊。此外，张仃对当时中青年画家（如袁运甫、袁运生、丁绍光、朱军山、韩美林、郑于鹤、庞媛、肖惠祥、张世彦、张宏宾、蒋正鸿、张淑敏、丁立人、尹光华、龙瑞、姜宝林、赵振川、王玉良、卢禹舜、陈向迅、陈平、赵卫、梅墨生、丘挺、胡应康、裴保印、耿安辉等）的关注与扶持，对民间艺术巨大的热情与超拔的眼光（如对“泥人张”“面人汤”“皮影路”艺术的高度重视与弘扬），乃至于对儿童画家（如亚妮、卜镝）的关心爱护，都能引出引人入胜的故事。

　　张仃如此大的艺术格局与生命能量来自何处？显然，这与他的革命背景与中央工艺美术学院院长的身份是分不开的。然而，有这样的背景和身份的并非张仃一人，而张仃式的“立交桥”，在中国美术界却可以说是极为罕见甚至是绝无仅有的。这就颇耐人寻味了。