新的消费群体生成

　　中华人民共和国成立后，几十年的时间里，在全国自上而下建立了与省、市、县各级行政单位平行的电影发行网络，并几乎覆盖到全国各地的每一个角落。这也是为什么到了1979年，居然可以创造出293亿人次的中国电影观影人次最高纪录。

　　在中国电影院线制改革之前的历史发展周期，电影还差不多是全民都可以共享的文化娱乐方式，在剧场、在露天观看电影是一种高度普及的群众文化活动。然而由于种种原因，上世纪80年代中后期以后，中国电影的观影人次急速下降。1991年，中国电影的总观影人次下降到144亿，而到了1992年观影人次又下滑至105亿，呈现出断崖式下跌的趋势，原有的省、市、县的垂直式的生产、发行、放映模式开始分崩离析，到了世纪之交几近难以为继。这也构成了中国电影产业化改革的史前史。

　　经过改革开放40年的发展，中国电影的内部正在发生着结构性的变迁，并演进到新一轮“新变”周期。2010年之后，中国电影市场发生了显著的变化。在票房突破百亿门槛之后的摧城拔寨过程中，来自三四线城市和广大县级市的，40岁以下的，未经受过高等教育，收入不高，也并没有稳定工作的海量“小镇青年”群体，由于商业地产不断向三四线城市和广大县级市下沉，开始走进电影院，成为中国电影的新观众。伴随着新一代“小镇青年”电影观众持续登上历史舞台，在今天，观众、明星甚至电影的本体概念，都在被他们的文化娱乐消费诉求所改写。

　　电影内部结构性新变

　　新世纪以来，艺术电影和中国式古装特效大片显然太不适合三四线城市和广大县级市的“小镇青年”。对外部世界还充满兴趣的“小镇青年”，但凡存在一丝选择和空间，都不可能对在世纪之交诞生、专注于表达一线城市文化经验的冯氏喜剧贺岁片产生真正的兴趣。

　　对于改革开放走到第40个年头的中国电影而言，我们正面临着一个前所未有的文化情境：“小镇青年”既不是相对精英的迷影文化主体，也不是适用于好莱坞电影框架的新兴中产阶级。上世纪90年代中期以来的好莱坞特效大片，对21世纪第二个十年浮出历史地表的“小镇青年”，也并不具有上世纪90年代中期，中国电影产业化大幕开启之际，所曾预想的“狼来了”式的摧枯拉朽的杀伤力。所以毋宁说，好莱坞也未曾处理过如此复杂的文化情境。

　　因此，以电影为代表的我国文化产业，显然不能仅仅停留在模仿好莱坞的初级阶段，充分重视中国电影内部结构的这种新的历史生成，及其在当下所面临的时代挑战，对于站在改革开放40周年历史节点上的中国电影，具有面向未来的重大历史意义。