一、音乐创作

　　2014年，各类专业比赛、音乐节展演以及各大专业院团、院校委约创作等活动催生了大量新作。由文化部发布的“第18届全国音乐作品（民乐）评奖”评出37部作品，民族管弦乐、独奏、重奏作品占近半数；北京国际音乐节、北京现代音乐节、上海之春国际音乐节、中国新室内乐作曲比赛、“炎黄杯”手风琴独奏和重奏作品作曲比赛等活动，推出了一批不同体裁、形式的新作；中央民族乐团、中国国家交响乐团、总政歌舞团等院团也通过委约作品、专场演出推动音乐创作。仅据对一线城市各大剧院演出的新作品不完全统计，全年大型器乐作品92首、室内乐59首、电子音乐52首，声乐和电影音乐以及话剧配乐等60首。对于新作品的需求，民族管弦乐、室内乐新作主要集中于中央民族乐团自创以及与地方合作项目；西洋管弦乐、室内乐新作则有国家专业院团、音乐院校、国内外音乐节等多种需求。

　　新作品整体呈多元化。管弦乐作品体裁各异，题材民族化，主要集中在历史典故、大好山河、风土人情、创业改革等方面；室内乐作品改变了以往的抽象纯音乐模式，题材更为具象，音乐语言也大都做到“有话要说”；独唱和独奏作品数量则甚少。从众多新作品中可以清晰看到社会历史文化背景和民族审美习惯对创作的巨大影响；创作技法主要还是以西方技法为主干，加入中国民族音乐元素；创作群体以北京、上海等专业音乐院校师生和院团专职作曲家为主。此外，2014年的中国电子音乐创作旺盛依旧，仅第15届北京国际电子音乐节就有52部优秀作品产生，作者来自包括中国大陆、港澳台地区及美国等海内外各大音乐院校，作品多以新近音响手段、西洋古典和中国民族乐器为主，加入大量的中国民族音乐元素，来展现中国传统文化和历史，以及作曲家的哲学观和世界观，大部分作品都体现出一种传统的音响概念和审美诉求。

　　本年度，以文化部系统组织大量音乐活动为代表，政府部门不仅在社会传媒、管理体制、教育导向、监督培养等方面积极跟进改革，努力实现比赛、创作、表演、评论、教育一体化，在促进音乐创作和大众文化形成自由的良性循环、鼓励音乐文化社会化等方面做出了积极的探索与尝试。

　　二、演出市场

　　本年度，文化部系统院团继续推行“价格亲民”路线，如：国家大剧院已坚持7年的“艺术院校舞台艺术精品展演周”今年共有10余所艺术院校的8场演出；中央歌剧院在“2014年国家艺术院团演出季”中的所有演出均实行惠民“123”票价政策，连同“年度歌剧公共免费开放日”等众多活动，让文化惠民真正落到了实处，将观众请回了剧场。

　　各大院团中，中央民族乐团全年总演出量高达162场，大型演出85场；中国国家交响乐团举办音乐会近40场；中央芭蕾舞团围绕“建团55周年”“《红色娘子军》首演50周年”在全国范围内开展“50年50场”纪念巡演；国家大剧院“中国交响乐之春”活动集合了来自北京、台湾、贵州等地众多交响乐团，展示出中国交响乐近年来的成长和发展，获得业内外的广泛关注和社会的强烈反响。

　　北京、上海、广州位列音乐演出区域热点城市。以北京的音乐演出市场为例，据天桥演艺指数发布平台公布“剧院演艺指数”，各剧院演出于1月、5月、10月达到高峰。上海充分发挥第31届上海之春国际音乐节的影响力，引入10余个国家的乐团及音乐家、舞蹈家在沪演出近60场。广州主办的“2014中国广州国际演艺交易会”集展览展示、现场演出、剧目交易、高峰论坛为一体，邀请来自数十个国家和地区的国外演艺机构、上百家国内演艺机构参展，为2015年度中国演艺市场造势，形成了事实上的2015年演出市场“信息发布会”。

　　北京、上海、广州属于一线城市，同样也是音乐演出市场的一线阵地，以音乐节、艺术节为依托，稳固其演出市场的同时对周边城市亦有较大的辐射作用，是拉动区域音乐演出市场的主动力。就2014年演出市场（主要指大中城市演出市场）的演出产品而言，我国的音乐演出市场还处于从基本适应观众、市场的需求向培养观众、市场的消费的过渡状态，还没有培养出足够的固定的观众群体，这无疑为今后音乐演艺产品的创制、推广提出了更高的要求。

　　我国音乐演出市场中逐渐形成以区域中心城市为主、一般城市为辅的合理格局和良性发展势头。而我国城乡演出市场二元化格局不容忽视。从演出团体看，由于国家政策与扶持力度的不同，国家级院团和省部以及部队系统院团依托政府的资金支持和较强的阵容、影响力，运营状况一般较好；市级及以下音乐团体的整体情况堪忧。如何在新形势下建立、培育与城镇化相适应的音乐演出市场与公共文化服务体系，是摆在当前政府公共文化服务工作的一项新课题。