一把黑纸扇，有86道工序；一门“朱府铜艺”，五代传承，代代盛名；一个杭州市工艺美术行业的年产值，可以达到近200亿；一届非遗博览会，聚拢368位代表性传承人、工艺美术大师的作品；一个省，建有120家省级非遗生产性保护基地……在人文荟萃、百工兴盛的浙江，传统工艺正以这样的姿态绽放。

　　在振兴传统工艺上升为国家战略的时代大潮中，在“浙江模式”转型升级的不断推进中，在众多杭州本土非遗于举世瞩目的G20杭州峰会大放异彩之后，浙江传统工艺的传承与发展，持续吸引着媒体的关注。5月19日至22日，“走进非遗第一线”振兴传统工艺浙江行活动，先后在杭州、桐乡、东阳、乐清展开。采访团走进工作室，走近传承人，在传统工艺创作、研究、生产的第一线，聆听振兴传统工艺的路上最真实的声音，感受浙江大地自下而上的文化活力。

　　匠二代：指尖薪传

　　钱塘自古繁华。浙江，是传统工艺品类最齐全的一个省。13个工艺美术大类，在浙江全部都有分布。“浙江传统工艺在各个朝代都创造过很多奇迹。若论传统工艺的各项指标，浙江在全国都是强省”，浙江工艺美术研究专家高而颐自豪地说。

　　的确。中国四大木雕，两个在浙江；中国四大石雕，两个在浙江。仅雕刻类，浙江便有一百多个品种。浙江还是青瓷的故乡，越窑瓷器、南宋官窑、龙泉窑都在中国陶瓷史上占有重要位置。一部陶瓷史，半部在浙江。浙江工艺美术研究专家都一兵总结：“在世界，浙江也是一个奇迹。”

　　正是因为有如此深厚的历史积淀，国务院先后公布的四批国家级非物质文化遗产名录中，浙江荣获“四连冠”。217个入选项目，传统技艺类和传统美术类共有68项，占比31%。

　　这历史的荣光，如今正以薪火相传的方式在传递。

　　近些年，“二代”群体悄然崛起。传统工艺行业，同样活跃着一批“匠二代”。他们子承父业，头顶未必都有父辈的光环，却都在努力传承那累世技艺，并已然成为行业中最突出的一个群体——

　　1969年出生的朱军岷，是“朱府铜艺”第五代传人。在本科文凭还很吃香的年代，浙江大学化学专业毕业后，他放弃干部身份，师从父亲中国工艺美术大师朱炳仁做铜。与父亲一起研究熔铜技艺的同时，他开发了系列民用产品，将传统技艺与现代科技融合在一起。他还试图以经营现代企业的理念，让铜器进入能够和世界一流品牌竞争的行列。“LV在哪里，你就要在哪里”，是朱军岷目前在品牌推广中所致力的方向。

　　1972年出生的高敏，15岁起便随父中国工艺美术大师高公博学艺。从传统的黄杨木雕到根雕，从抽象回到传统再到创意雕，他不断激活材质的灵性，探索与之相应的新技法。如今，任职于乐清市非物质文化遗产保护中心的他，不但参与了乐清非遗的普查工作，完成了“非遗十年”大事记，组织举办了非遗项目传承培训班，还去乐清市职业中等专业学校进行义务教学，并利用业余时间主编了《木雕技法校本教材》《泥塑校本教材》。推动乐清市非物质文化遗产产业化，是高敏目前在工作中所致力的方向。

　　1985年出生的钱利淮，是乌镇竹编代表性传承人钱鑫明的儿子。在浙江科技学院读大学期间，学习工业设计的他，在图书馆阅读时，被自己习以为常以至忽视的工艺之美所震撼。大学毕业后，他放弃了杭州与环境设计相关的工作，回到家乡乌镇陈庄，这个曾经的竹编交易集散地。他选择做一名篾匠，做一个最了解竹子的人。他创立了“竹芸工房”，并分解工艺，编制教材，制作材料包，将DIY竹编手工制作教程带到学校课堂和互联网上。普及竹编技艺和工艺文化，是钱利淮目前所致力的方向。

　　60后、70后、80后，三个人，三种路径。

　　其实，朱军岷一直在关注“匠二代”这个群体。在首期铜雕艺术人才培训班招生时，他发现最终招收的32名学员，一半是“匠二代”，一半是专业设计师。他意识到这个群体的数量比想象中的要庞大，也清楚地看到，除了技艺，群体素养亟待提高。因此，除了培训，他计划筹建“匠二代”产业联盟，以期为全国各地年轻的非遗传承人搭建一个交流共享的平台，在振兴传统工艺的路上，携手同行。

　　现实中，还有许多和他们一样的“匠二代”，奔忙在政府机关、企业工厂、教育培训等岗位，行走在通往各自理想的路上。无论是依靠父荫，还是自主创业，他们对技艺的传承都心怀一种责任。他们，在用双手和智慧，为传统工艺的振兴接力，为文化接力，为中国接力。

　　这代代相承的接力，显然也不同于传统社会完全靠血缘关系的家族传承——现代社会，公共属性在各个领域不断延展，人人都担负着公共职能。这或许指向了一个具有深远意义的主题，这个主题将古老的中国深远的文化传统和现代的中国迈向未来的进程紧密相连，预示着一个新时代的来临。